Con un poco de suerte, la semana pasada, David S. Goyer y Brannon Braga experimentaron un breve fogonazo de 137 segundos en el que se vieron a ellos mismos el 29 de abril de 2010 con trabajo. Probablemente la ABC esté contenta con Flashforward y sus 12 millones y medio de telespectadores --es para estarlo-- y no tarde en dar luz verde a una temporada completa más allá de los primeros trece episodios.

Permitidme que me sume al carro de los que aún no están convencidos de esta enésima "Nueva Perdidos". Vayamos por partes, amigos. Flasforward comete dos pecados capitales. El primero y más grave es el de tener unos personajes completamente insípidos e indefinidos. Cambiad a la doctora por el chino, al prota por la canguro, o al técnico de la luz por la agente del FBI y la historia no cambiará nada o lo hará poco. Cualquier producto de ficción digno de mención se ha basado en unos personajes bien perfilados en los que se ha entroncado la acción, y no al revés. Aquí parece que los personajes son la excusa y la historia es lo que importa y no al revés, a pesar de que pretendan convencernos de que el fogonazo como el macgufin que lanza la serie.

Ji, ji, aunque guionistas, ¡somos frics como vosotros!

El segundo es practicar el nuevo deporte televisivo: "Somos la nueva Perdidos". Héroes fue la única que casi lo consiguió. Atrás quedaron Invasión, Proyecto Threshold, The Nine, Day Break, Jericó e, incluso, Eureka. Desde entonces, nadie ha caído en la tentación de una manera tan estrepitosa y evidente, aunque eso se deba más a la ABC que a la serie. Quizá hay que recordar que ni siquiera Perdidos quería ser Perdidos. Perdidos era un drama de 47 personas que caían en una isla desierta y trataban de salir de ella mientras se preocupaban por subsistir. Las drogas en la sala de guionistas llegaron unos meses más tarde.

No se puede forzar a una serie, a golpe de publicidad o de lo que sea, a sublimar en el piloto un fenómeno que ha tardado años en gestarse. Los ejectivos de la tele son idiotas por creerlo así, los guionistas más por dejarse convencer y la audiencia... bueno, ya sabemos cómo es la audiencia.

Sobre todo, hay que ser honesto con el espectador. Uno no puede creer que haya habido una catástrofe planetaria a las 10 de la mañana y que a media tarde el hospital esté vacío y los médicos se estén haciendo confidencias a media luz. El tema apocalíptico es golosísimo, pero no solo de explosiones-CGI vive el hombre, aunque un helicóptero con el piloto inconsciente tarde más de cinco minutos en estrellarse. Se supone que han muerto millones de personas por causas desconocidas: el drama se tiene que palpar. Aquí, en vez de correr a encontrarse con el amado para abrazarle cuando no pueden hablar con él, los personajes regresan al trabajo sin despeinarse e, ítem más, resuelven el misterio en una conversación que dura aproximadamente dos minutos. Además, los golpes de efecto se ven venir (mi apuesta: el chino is in the garlic). Me recordó a Jericho.

Por supuesto Flashforward o, por ejemplo, Física o química pueden convertirse en las piedras angulares de la nueva televisión. Una serie tiene que crecer aun cuando la maquinaria publicitaria no la va a dejar orearse. Las credenciales de los ejecutivos --Star Trek Voyager, Enterprise, Blade: La serie o Proyecto Threshold-- no son las mejores referencias, pero lo bueno de pinchar en hueso y seguir teniendo el favor del público es que solo puedes ir para arriba. Tendrán que invertir en buenos personajes que no posean personalidades de quita y pon y en una trama que no confíe en golpes de efecto o que no base su inercia argumental en fuegos artificiales que exploten antes de irnos a publicidad. Más vale que lo entiendan, por mucho éxito de audiencia que tengan.