Empezamos el año con una noticia triste: Jon Robin Baitz se va de Cinco hermanos por desavenencias con la ABC. Al parecer, la cadena quiere alejarse del concepto de Baitz (bastante interesante, por lo que cuenta) y pretende que esas tramas secundarias juveniles y algo culebronescas que ha tenido la serie (no te sorpoto, Lena Branigan) se conviertan en la tónica general del estupendo drama.

Como dice Baitz --que este año ha tenido menos peso en la serie--, los cortes demográficos han convertido a EE UU en un país etarista*, una nación obsesionada por la juventud que solo quiere ver tramas e historias protagonizadas por jóvenes, alejadas de lo que es el país real. Baitz ha firmado grandes guiones a lo largo de estos años y será una pena ver como se deshace el tándem Baitz-Berlanti que, irónicamente, hicieron que Cinco hermanos se alejara de su lugar natural entre los culebrones (cosa que Anatomía de Grey no ha conseguido, por ejemplo).

En los tiempos de internet donde todo se sabe, el nombre del productor ejecutivo, guionista y jefe de la serie son un factor más que los aficionados tienen en cuenta a la hora de ver y valorar una serie, pero ¿hasta qué punto una persona es responsable de la obra que crea y supervisa? Por ejemplo, no se puede comprender Felicity y Alias sin J.J. Abrams y el declive manifiesto de ambos dramas tuvo lugar cuando Yeiyei cedió el bastón de mando a sus colaboradores para centrarse en otros proyectos. A la inversa, Lost despegó cuando Abrams se puso a mirar a otro lado, a pesar de que se le siga asociando a la isla. Star Trek y su saga --me quemarán por decirlo-- empezó a interesarme cuando su creador, Gene Rodenberry, murió, dejando la franquicia a manos de su delfín Rick Berman, que la llevó a un plano más actual y adulto. Curiosamente, cuando Rick Berman cedió el testigo del día a día a Manny Coto, muchos lo recibieron con las manos abiertas aunque ya fue muy tarde y la UPN canceló la saga, que iba por su sexta serie televisiva (ahora la resucitará el propio Abrams, por cierto).

Friends se marchó junto a sus creadores Marta Kauffman, David Crane y Kevin Bright y su éxito no se repitió con Joey porque, entre otras cosas, ellos ya no estaban al timón, aunque el triunvirato se la pegó con Jesse. Babylon 5 no podría entenderse sin Joe Michael Straczynski...

Por contra, si hay series que han sobrevivido (y mejorado) tras la marcha de su creador. Por ejemplo, El ala oeste sobrevivió a Aaron Sorkin. Aunque esto es discutible, yo pongo el punto de decadencia de la serie tras la tercera temporada, con dos años de muchas nubes y claros (el cuarto, con Sorkin, y el quinto, ya sin él), que retomó su gloria en la sexta temporada. Si los dos últimos años de la serie son tan buenos como los tres primeros, eso es opinable, pero el drama presidencial capeó el temporal de la marcha de su creador. Urgencias se basa en la fórmula de tener práticamente un productor ejecutivo nuevo cada dos o tres años y hasta la sosita pero simpática Stargate SG1 tuvo sus turbulencias con la marcha de Jonathan Glassner y Michael Shanks, pero el tiempo hizo que sus cambios y tímidas reinvenciones fueran parte de su inexplicable longevidad.

Como siempre, no sabemos la fórmula del éxito (si no, iba a estar yo en pijama en mi casa escribiendo esto), ni qué factores son los fundamentales para alcanzarlo; la marcha de Baitz pone en la picota de nuevo esta cuestión y los resultados de este peligroso experimento nos ayudarán a entender un poco mejor si es verdad eso de la marca de autor. Si la cancelan, siempre se la pueden vender a la CW. ¡Feliz año nuevo a todos!