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Estas palabras, pronunciadas en el último episodio de la temporada de Anatomía de Grey, «Didn’t We Almost Had It All?», resumen la actitud que daba carpetazo a la tercera temporada de la serie, la que más éxito de público ha cosechado y la que ha empezado a abrir las primeras brechas en el, hasta ahora, frente unido de buenas críticas.

Anatomía de Grey es un culebrón en toda regla. La diferencia estriba en su liderazgo en las audiencias y cuando se emite un episodio nuevo, más de 20 millones de personas se congregan delante de la tele para verlo y comentarlo; claro, eso dificulta mucho poder soltar en toda la cara a su legión de incondicionales que son fanáticos de un culebrón... no se puede luchar contra una masa que tiene estigmatizada la palabra culebrón. Cierto es que a los intercambios de pareja, saltos de cama, líos familiares y líneas de ojos perfectamente definidas tras una guardia se unen buenas actuaciones, algunas sorpresas argumentales y un presupuesto bien invertido. Todo muy profesional y cuidado, sí, pero todo un culebrón... y como todos los culebrones, hay un punto en que el rumbo recto y firme de la trama comienza a tambalearse. ¿Le ha llegado ya ese momento a Grey?

Uno de los paradigmas del salto del tiburón es una boda y en Anatomía de Grey ya habido dos bodas y un divorcio este año. Cuando dos protagonistas se casan, cambia irremediablemente la dinámica de una serie; el truco para superar el cambio es hacer de este una oportunidad, una característica atractiva y no un lastre. No resulta imposible, en Friends lo consiguieron con Monica y Chandler, por citar un ejemplo.

El problema de la serie no son las bodas, o no el principal, sino la renuencia de sus responsables a permitir que los personajes crezcan, evolucionen y superen sus dificultades. Da la sensación de que no importan las bombas, los ferris, los dramas existenciales o las experiencias cercanas a la muerte que sufran los protagonistas porque a los pocos episodios reinciden en los mismos errores y se comportan de la misma manera infantil y caprichosa. Resulta una experiencia muy frustrante desde el punto de vista del espectador.

La tercera temporada finaliza con los personajes prácticamente en el mismo lugar del que partieron hace un año televisivo. Una pena, porque este año ha sido muy intenso para la mayoría de ellos y deberían de haber aprendido algo, especialmente los internos cuyo comportamiento infantil se ha agudizado en vez de disiparse. El análisis se vuelve más pesimista al tener que en cuenta que tres años televisivos de la serie equivalen a un año de tiempo real, lo que da un tono adicional de culebrón al drama mádico.

Con «Didn’t We Almost Had It All?» se ha escuchado ese sonido especial, inabarcable por los sentidos; un crujido dentro del cerebro que se hace presente cuando sabes fehacientemente que algo no termina de funcionar; es un algo esquivo, intocable, que no terminas de hallar, pero tienes meridianamente claro que si no se corrige, esa disonancia hará saltar todo el conjunto por los aires. El cuarto año de Anatomía de Grey arrojará un veredicto final, especialmente ahora que Shonda Rhimes ha dejado las riendas de la serie --¿alguien más piensa que la historia de Webber y su sucesión es la historia de la Rhimes misma?-- en manos de otros y el equipo creativo se divirá entre Grey y Private Practice, de la que hablaremos otro día. Buena suerte a todos.