Todos los años se quedan fuera de mi selección de los pilotos algunas series que luego repesco tras la criba inicial de la audiencia, cuando las aguas se calman un poco. Lo normal es que no sean gran cosa; no es que yo sea un esnob que piense «si no me llamaron la atención, no merecerán tanto la pena» pero lo que queda claro es que si no me llamaron la atención en su día, resultará improbable que me vayan a gustar. Es una lógica un poco difusa, lo sé.

En ese proceso de repaso, hace dos años descubrí Veronica Mars y me enamoré de ella sin remedio; en el otoño de 2005, la que se hizo con mi corazoncito fue Me llamo Earl y este año, el honor recae en 30 Rock. Sabed que lo digo con la boca pequeña, porque el piloto no me atrapó --digamos que estaba bien--, pero el segundo episodio me ha hecho reír tanto y tan alto como hacía tiempo que no me pasaba.

De 30 Rock se ha dicho de todo y yo añadiré al montón, usando términos de culebrón, la etiqueta de «malvada hermana gemela de Studio 60»; 30 Rock (apócope de 30 Rockefeller Plaza) es el mundo de la telecomedia visto desde la telecomedia, una teleserie sin risas enlatadas (¡bien!) creada, producida y protagonizada por la talentosa Tina Fey (Saturday Night Live), que arranca cuando la crisis de audiencia de The Girlie Show obliga a incorporar a un nuevo protagonista a su elenco mientas la propia televisión, la NBC, suma un nuevo directivo algo estrafalario a supervisar las operaciones creativas de la cadena. Suena muy parecido al arranque de Studio 60, ¿verdad?, pero para nada hablamos de copias, referencias o plagios (¿cómo podría ser si las series se estrenaron a la vez?) sino de elementos accesorios que simplemente se utilizan como propulsores del argumento.

30 Rock es una mezcla de ingredientes aparentemente iguales a la serie de Sorkin que, sin embargo, arroja un producto completamente distinto. Tina Fey y Alec Baldwin no son Matthew Perry ni Bradley Whitford ni falta que les hace; ellos dos solos son capaces de aguantar el peso de la serie con sus diálogos ingeniosos, los flashbacks absurdos (impagable cuando ofrecen pizza a la audiencia para sobornarla y que accedan al cambio de nombre del programa) e incluso el humor físico de 30 Rock. La serie tampoco pretende aleccionar a la audiencia con largas diatribas envueltas en alta moral, sino divertir y sabe no tomarse en serio a sí misma.

A los personajes aún les falta definición y la mayoría de los secundarios se construye a base de caricaturas (el guionista gordo gafotas, el guía de la cadena con la sonrisa perfecta, la secretaria pibón, etc), lo cual puede resultar divertido si los saben ir explotando con gracia y soltura, como se ha visto en otras muchas ocasiones (Marshall en Alias, Todd en Scrubs, Nelson en Los Simpson...). La única pega es el propio personaje de Tracy (interpretado Tracy Morgan), que resulta cargante, algo que los guionistas buscan a propósito pero que se les puede escapar de las manos si no saben llevarlo con buen pulso.

Así que ya tengo mi repescada de este año y, si vosotros queréis, también podéis darle un tiento. La consumiré con cuidado y responsabilidad, con la esperanza de que futuros episodios no echen abajo mis expectativas, pero con la alegría de haber descubierto en ella algo divertido e interesante que echar al saco cada semana. ¡Si no la cancelan!