Veronica Mars enfiló el miércoles el final de su segunda, y quien sabe si última, temporada con su décimoquinto episodio del segundo año, titulado The Quick and the Wed, el segundo de una ristra de seis que se emitirán semanalmente, si la cadena no lo impide, y que es una continuación directa del episodio de la semana pasada, donde las cosas empiezan por fin a avanzar.

Uno de los principales problemas de la serie no es que tenga muy baja audiencia, ya que mientras los críticos y fanáticos la sigamos adorando y dé prestigio a la UPN, su continuidad peligrará pero no brutalmente. El problema es que la cadena emite los episodios cuando le da la gana, y con una trama continuada como la que tiene, es complicado mantener el interés y la inercia argumental. En diciembre sólo hubo un episodio y en enero, otro. Con ese entusiasmo por programar, hasta yo comenzaba a perder interés en el mejor personaje femenino que surca actualmente las ondas, con permiso de Sydney Bristow.

Cuando un episodio como el de esta semana comienza con una extensa recapitulación de lo sucedido con anterioridad, incluyendo la resolución del crimen de Lilly Kane y sus consecuencias, el replanteamiento del misterio de este año y de algunas otras tramas personales, recibes la señal subconsciente de que el capítulo será bastante intenso. Y así ha sido, pero no exactamente por esas razones.

Hay algo en Veronica Mars que hace que los (pocos) espectadores que la seguimos aguantemos la respiración en ciertas escenas, sonriamos con otras, nos pongamos en tensión con otras cuantas. Probablemente sea la capacidad que tienen sus guionistas para, cuando quieren, darnos una dosis perfecta de buenos diálogos, una relación paternofilial envidiable, algo de misterio para mascar, una trama ligera que nos impide levantarnos al baño o mirar el reloj, ciertas conexiones con episodios anteriores para recompensar a los fieles y, sobre todo, nunca me cansaré de decirlo, la inteligencia y el encanto sin parangón de Veronica.

Cuando comenzó el segundo año de Veronica Mars, me gustó la idea que tuvieron los guionistas de involucrar más a Neptune, la ciudad californiana donde reside nuestra protagonista, en el paisaje marciano, hacer de ella un personaje más. Introdujeron al personaje de Steve Guttenberg, y con él, un inmenso campo de béisbol y un posible ayuntamiento; la cafetería donde trabaja Veronica, nuevos espacios que añadir a la playa, la oficina del sheriff y el instituto (si hay tercer año, habrá universidad, ya veréis). La serie continúa, además, extendiendo su legión de secundarios, entre viejas glorias, caras conocidas del melroseverso y del buffyverso y alguna aparición especial (aún no le perdonamos lo de Paris Hilton, de todas maneras). En una palabra, además de profundidad, han dado extensión a las posibilidades de la serie.

Con ello, marcaron varios puntos en la hoja de ruta de la ficción y tal cosa nos mantenía entretenidos. Pero, como pasa con otra serie que yo me sé, si van pasando las semanas y los episodios, y los puntos se quedan ahí, empienzan a molestar un poco e incluso te empiezas a olvidar de ellos, algo que me parece deshonesto con el espectador. Si tienes intención de unirlos, algo de lo que no me cabe duda, puedes esperar al final y hacerlo, pero la singladura se hace lenta y penosa, máxime cuando pasan meses sin ver apenas episodios nuevos, y es de lo que empezaba a adolecer esta segunda temporada.

Sin embargo, existe la opción de diversificar un poco las tramas y no crear una sola línea argumental sino de cimentar la ficción en otras pequeñas líneas. Segmentos argumentales, si lo preferís llamar así, que se entrecrucen, se complementen, se entrelacen. Esa es la dirección que parece que va a tomar la serie en estos últimos episodios que le quedan por emitir hasta el final de la temporada. Ojalá sea cierto, porque tanto sufrimiento por parte de la comunidad de aficionados tiene que tener alguna recompensa (más allá que la presencia de nuestra rubia favorita).

Ahora, si pudiéramos hacer algo con eso de infrautilizar a la mayoría del elenco...